Flucht in die Fantasie: Die Magie und Weisheit von I Kill Giants

Giant Spoilers Ahead: Es ist unmöglich, über die Serie von 2007 von Joe Kelly und J. M. Ken Niimura zu sprechen Ich töte Riesen ohne das Ganze gleich zu verderben.



Auf dem Toronto International Film Festival 2017 die lang erwartete Adaption von Joe Kelly und J. M. Ken Niimuras Serie 2007 Ich töte Riesen endlich debütiert. Während die Anzahl der Kritiken für den Film an einer Hand abgezählt werden kann (mit den Fingern übrig), wird der Film von Anders Walter (der bei den 86. Academy Awards als bester Live-Action-Kurzfilm ausgezeichnet wurde) inszeniert und beschrieben von Der Rand als besonders sicher und bemerkenswert.





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Zu wissen, dass die Adaption dem Original gerecht wird, ist eine großartige Nachricht. Ich töte Riesen ist ohne Zweifel einer der besten Comics des letzten Jahrzehnts. In sieben Ausgaben erarbeiten Kelly und Niimura eine unglaublich ergreifende Geschichte, die sich mit Trauer, Verleugnung und Verlust auseinandersetzt. Es ist eine Serie, die Eskapismus als zweischneidiges Schwert präsentiert: Es ist an sich nichts Falsches daran, die Härte und Unannehmlichkeit der Realität zu vermeiden, aber es gibt eine Grenze. Du kannst nur so lange vor deinen Problemen und der realen Welt davonlaufen.





Barbara Thorson ist nicht wie andere Studenten. Während ihre Klassenkameraden über Bauchhemden, von Britney Spears inspirierte Haarschnitte und Filmpreisshows sprechen, ist Barbaras Nase tief in ihrem Dungeons & Dragons Dungeon Master Regelbuch vergraben. Sie ist zu schlau für ihr eigenes Wohl, also bleibt sie für sich. Sie ist eine Außenseiterin, ein Spinner. Du hast wahrscheinlich ein Kind wie Barbara in der High School gekannt (du warst vielleicht sogar dieses Kind).



Sie jagt und tötet Riesen.

Sie hat keine Beziehung zu ihren Klassenkameraden, weil sie deren Interessen für oberflächlich und trivial hält. Barbara hat ernsthafte und wichtige Aufgaben zu erledigen, nämlich die Stadt vor eindringenden Riesen zu schützen. Es ist ein ernstes Geschäft. Ohne sie hätten die Riesen die Stadt schon vor langer Zeit verschlungen.

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Kelly und Niimura verwischen die Grenze zwischen Fakt und Fiktion, wobei man sich der Realität des Dargestellten nie ganz sicher ist. Die Sprites und Feen, mit denen sie interagiert, interagieren auch mit anderen Teilen der Welt, und es ist nicht so, dass 'Character Can See Magic Creatures Others Can't' keine ungewöhnliche Trope ist, aber Barb scheint die einzige zu sein, die sie sieht . Ist Barbara nur eine seltsame Fünftklässlerin mit einer überaktiven Vorstellungskraft oder kann sie tatsächlich eine Welt sehen, die sonst niemand kann? Wir sehen die Welt aus ihrer Perspektive und es ist ihr unerschütterlicher Glaube an das Phantastische, der uns auch an sie glauben lässt.

Kelly sagt uns die Wahrheit erst in der vorletzten Ausgabe, und es ist eine Offenbarung, die wie ein Lastwagen einschlägt. Die Riesen, Feen und andere magische Kreaturen, die nur Barbara sehen kann, existieren nicht. Sie ist eine eskapistische Fantasie, die sie geschaffen hat, weil ihre Mutter derzeit an Krebs stirbt. Der einzige Riese hier ist das drohende Gespenst des Todes.

An Eskapismus ist von Natur aus nichts auszusetzen, aber ständig vor deinen Problemen davonzulaufen, ist keine Lösung. Es ist ungesund. Das schafft auf Dauer nur mehr Probleme. Barbara wird zu sehr von der Realität abgekoppelt und leidet darunter. Sie versucht buchstäblich, einen Tornado zu bekämpfen, weil sie denkt, es sei ein Titan (ein Riese, der normale Riesen winzig aussehen lässt) und verliert deswegen fast ihr Leben. In ihrem Kopf ist der Titan gekommen, um ihre Mutter zu entführen, daher besteht die einzige Möglichkeit, sie zu retten, darin, das kolossale Tier niederzuschlagen.

Je mehr Barbara sich der Welt öffnet, desto verletzlicher wird sie. Wenn sie sich verschließt, kann ihr die Welt nichts anhaben. Es ist leicht, Leute wegzuschieben, als sie hereinzulassen. Jeder Versuch, Barbara zu helfen, sich zu öffnen, wird mit sarkastischer Feindseligkeit beantwortet. Es gibt ein paar Momente, in denen sie ihre Wachsamkeit fallen lässt, aber Barbara kehrt schnell zu ihrem Panzer zurück und wird aggressiv und schlägt irgendwann Ms. Molle. Sie verbindet sich nicht mit ihren anderen Klassenkameraden, weil es schwer ist, sich für den neuen Oslen Twins-Film zu interessieren, wenn Ihre Mutter im Sterben liegt. Sie ist erst in der fünften Klasse, aber Barb musste viel schneller erwachsen werden.

Barbara kann mit der Realität der Situation nicht umgehen, also blendet sie sie aus. Wenn ihr Bruder und ihre Schwester über ihre Mutter sprechen, spürt man, wie die Luft aus dem Raum gesaugt wird. Niimuras Kunst verliert an Details und Schattierungen und wird nur noch zu kratzigen Stiftlinien, während seine Schrift in schwarze Kritzeleien übergeht (letzteres wiederholt sich, wenn Charaktere versuchen, über Barbs Mutter zu sprechen). Sie sieht ihre Mutter nicht als gebrechliche Frau im Bett, die nach ihrer Tochter ruft, sondern als grimmiges Gespenst, das ihren Namen zischt. Sie schafft es nicht einmal die Treppe hinauf und schläft lieber im Keller.

Im Gespräch mit Frau Molle spricht Barbara über die Existenz von Riesen. Ein Riese kommt an einen Ort und nimmt dir alles weg, erklärt sie, und wenn es fertig ist, ist es so, als ob das, was dein Leben gut gemacht hat, nie da war. Frau Molle fragt sie, ob sie Angst vor ihnen hat, und Barb sagt ihr, dass sie es nicht ist und dass, wenn ich stark genug bin. Wenn ich konzentriert bleibe und würdig bin, kann ich den Tod selbst stoppen.

Seite 2: Eine Wahl: Tod oder die Annahme des Lebens

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