WARNUNG: Das Folgende enthält Spoiler zu Bong Joon-Hos Parasite, die jetzt in ausgewählten Kinos erhältlich sind.
Parasit , der düster-urkomische Thriller von Regisseur Bong Joon-Ho über Klassenunterschiede, war einer der klaren Gewinner der diesjährigen Festivalsaison und entwickelt sich zu einem Oscar-Favoriten.
Der Film folgt der Familie Kim, die arm, aber eng verbunden und einfallsreich ist, wie sie die Servicejobs im Herrenhaus der Park-Familie übernehmen, sich in die Bausubstanz einbetten und weitgehend erfolgreich sind. Das heißt, bis an einem regnerischen Nachmittag, wenn die Parks zum Wochenende aufbrechen und die Kims zum Spielen herauskommen. Dann beginnt das Haus, seine lange vergrabenen Geheimnisse zu lüften, denn es stellt sich heraus, dass die Kims möglicherweise nicht die Titelparasiten sind, oder zumindest nicht die einzigen: Ein Ehepaar mittleren Alters lebt seit Jahren heimlich im Keller des Parks.
In einer Frage-und-Antwort-Runde diese Woche bei der Toronto International Film Festival Lightbox beschrieb Bong die Park-Villa wie eine Zwiebel, deren Schichten gleichzeitig mit den verborgenen Eigenschaften des Familienpatriarchen langsam abgezogen werden. Zuerst schien er ein anspruchsvoller CEO der IT-Branche zu sein, aber im Laufe der Erzählung heben seine Kommentare über die U-Bahn und den Geruch seiner Mitarbeiter die dunkleren Aspekte seiner Denkweise hervor.
'Und um es grober auszudrücken, die Geschichte handelt von Arm und Reich, es geht um Polarisierung', sagte der Filmemacher, 'und ich denke, dieses Haus an sich repräsentiert diese Polarisierung, weil dort die Reichen leben, und dann haben Sie' dieses Paar, das heimlich in ihrem Keller gelebt hat. Sie sehen also, es spiegelt die Polarisierung dieser Struktur an sich wider.
Es ist jedoch nicht so, dass die Kims und die Kellerbewohner nicht mitmachen: Jeder von ihnen trägt dazu bei, den Lebensstil der Parks aufrechtzuerhalten, der sie daran hindert, selbst die einfachsten Handlungen durchzuführen, wie zum Beispiel in den Supermarkt zu gehen, die U-Bahn zu nehmen und erziehen ihre Kinder.
Und nicht nur die arme Familie ist die Parasiten, sondern auch die reiche Familie“, bemerkte Bong. „Weil sie die Arbeitskraft der armen Familie aussaugen: Sie können nicht selbst fahren, sie müssen eine Haushälterin einstellen, also sind alle unsere Parasiten, auch die dritte Familie.
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Die Szene, die diese einseitige Symbiose am besten illustriert, zeigt einen der Kellerbewohner, der mit seinem Kopf die automatische Beleuchtung des Hauses aktiviert, wenn Mr. Park jede Nacht nach Hause kommt, sodass buchstäbliche Glühbirnen über seinem Kopf aufleuchten, wenn er klettert die Treppe. Dieselben Lichter werden später von den aufeinanderfolgenden Kellerbewohnern verwendet, um in Morsecode um Hilfe von der Außenwelt zu signalisieren, eine subtile Subversion des ästhetisch Gefälligen in das Verzweifelte.
Treppen jeder Art sind wichtig in Parasit , bis zu dem Punkt, dass sie ein wesentlicher Bestandteil der frühen Besetzungs- und Crew-Meetings waren.
Ich rief Parasit »Ein Treppenfilm«, sagte Bong. „Also veranstalteten meine Set-Direktoren und ich schon in der Vorproduktion einen Treppenhaus-Teamwettbewerb, bei dem wir jeweils eine Treppenhausszene aus unseren Lieblingsfilmen auswählten. Ich sagte Kang-ho Song, der den Vater der Familie Kim spielt, dass ich, wenn ich die Geschichte eines Mannes zusammenfassen würde, besonders aus der Perspektive seiner Figur, es eine Geschichte über einen Mann nennen würde, der die Treppe hinauf will , aber letztendlich ging es die Treppe hinunter.
Einige der Treppen, die in erscheinen Parasit sind aus 1955 kopiert Rififi , über eine hoffnungslose Diebesbande, die bei Tageslicht ein Juweliergeschäft in Paris ausrauben will, und aus den 1960er Jahren Das Hausmädchen , über die Angst und Hysterie des gehobenen Mittelstands und deren zunehmendes Unbehagen mit dem Service.'
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Der Regisseur zitierte auch neuere Filme, die seine wirtschaftliche Unvermeidlichkeit und seine Klassenunterschiede untersuchen, darunter Hirokazu Kore-edas Ladendiebe und Jordan Peeles Uns , ebenso gut wie Die Transperceneige , die Graphic Novel-Reihe von Jacques Lob und Jean-Marc Rochette, die von Bong as . adaptiert wurde Schneepiercer .
Meine Gedanken waren immer über die Habenichtse, über die Schwachen, über die Menschen, die diese Mission erhalten haben, die sie nicht bewältigen können und die darin zu kämpfen haben “, sagte er. „Und das liegt daran, dass ich denke, dass die tiefsten Emotionen und die tiefsten Traumata des menschlichen Daseins durch solche Geschichten offenbart werden. Ich denke, dass es für einen zeitgenössischen Künstler leicht ist, sich von diesen Themen angezogen zu fühlen, denn der Kapitalismus ist unser tägliches Leben, es ist die Zeitzone, in der wir leben. Daher ist es sehr natürlich, sich von unserer Umgebung inspirieren zu lassen. Ich denke, dass ein Künstler, der sich noch nie mit einem solchen Thema beschäftigt hat, eigentlich origineller ist, tatsächlich einzigartiger wäre.
Zwei Szenen in Parasit sind durchnässt Schneepiercer Bilder: Die erste ist, als die Kims beschließen, ihre Kellerfenster offen zu lassen, um die Parasiten, die ihre klaustrophobische Wohnung befallen, kostenlos auszurotten, während sie leere Pizzakartons falten. Es spiegelt sich in der Höhepunktszene wider, in der eine Gartenparty mit einer Fülle an kindlichen Leckereien von den metaphorischen Parasiten übernommen wird. Der zweite Hinweis auf eine fast dystopische Klassenschichtung ist die spektakuläre Flut, die aus dem wohlhabenden Viertel der Stadt herabströmt und die gesamte Nachbarschaft der Kims mit hüfthohem Abwasser zerstört.
Letzteres war einer der technisch anspruchsvollsten Teile des Films zu filmen. Wir haben die gesamte Nachbarschaft auf einem riesigen Wassertank gebaut und mit einem Spezialeffektteam zusammengearbeitet, um den Wasserstand zu kontrollieren“, erklärte Bong. „Und weil wir es auf einem Set für Spezialeffekte aufgebaut haben, konnten wir für unsere Schauspieler sehr sauberes Wasser einfüllen, obwohl es sehr schmutzig aussieht. Diese gesamte Hochwassersequenz war technisch, aber auch thematisch wichtig, deshalb haben wir uns so viel Mühe gegeben, an dieser Sequenz zu arbeiten. Denn Wasser fließt ja immer von oben nach unten, also fühlte es sich so an, als ob das Wasser, das vom reichen Viertel in das arme Viertel fließt, letztendlich das Zuhause der Protagonisten untertaucht.'
Die Flutsequenz ist der Wendepunkt für die Kims, und zwar nicht, weil ihr gesamter Besitz zerstört ist, sondern wegen des scharfen Kontrasts zwischen ihrer Situation zu Beginn und am Ende derselben Nacht.
Ki-jung (Park So-dam), die Kim-Tochter, beginnt die Nacht in einem luxuriösen Schaumbad in der Park-Villa, schaut sich einen Flachbildfernseher an und trinkt Designer-Mineralwasser und beendet sie mutlos auf der überquellenden Toilette von ihr Halbkeller - es ist der einzige Ort, an dem sie das WLAN ihrer Nachbarn stehlen kann - hoffnungslos eine Zigarette rauchend wie eine verurteilte Frau.
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Ki-woo (Choi Woo-sik), der Kim-Sohn, beginnt den Abend mit Tagträumen davon, in die Park-Familie einzuheiraten, während er ehrfürchtig die Teenager-Tagebücher von Park Da-hye (Jung Ji-so) liest, und beendet die Nacht, indem er durch Wasser kriecht und sich daran festklammert der Gelehrtenfelsen, ein bleischweres Symbol für alles, was er werden will, das ihm aber letztendlich den Schädel zertrümmert.
Und was die Eltern angeht, Ki-taek (Kang-ho Song) und Chung-sook (Hye-jin Jang), ruhen sie zu Beginn der Nacht in Eheglück zusammen, nur um getrennt, gestresst und von Fremden umgeben zu sein am Ende. Für jeden anderen Regisseur wäre dies die dunkelste Zeit der Seele von Kim, aus der sie den dritten Akt des Films relativ positiv beenden würden – aber für Bong ist es nur eine seelenzerdrückende Vorahnung noch schlimmerer Dinge kommen, egal wie sehr die Kims versuchen, sich aufzuraffen und mit dem Kellerehepaar wieder gutzumachen.
Bong machte sich über das Konzept der Metaphern in Filmen lustig, aber es war schwierig, keine direkte Linie zwischen den Spannungen zwischen Nordkorea und Südkorea und den Beziehungen zwischen den Kims, den Parks und den Kellerbewohnern zu ziehen. Die Parks haben gerne einen üppigen westlichen Lebensstil angenommen, komplett mit importierten amerikanischen Waren, die ihrer Meinung nach von besserer Qualität sind als koreanische, und ihrem doppelten Gebrauch von Kunst und Englisch, um die vielversprechende Zukunft ihrer Kinder zu verbessern, was ein Hinweis auf Südkoreas sanfte Macht sein könnte . Sie repräsentieren das reiche K-Pop-Gesicht eines Landes, das sein BIP seit den 1960er Jahren verzehnfacht hat.
Die Kims sind, wie der Regisseur es ausdrückte, die Leute, die nicht in der Lage waren, diesen schnellen Zug des Reichtums zu besteigen, sie fühlen sich sehr minderwertig.“ Diese wirtschaftliche Situation könnte zunehmend auf jeden Bürger überall auf der Welt übertragen werden.
Schließlich repräsentiert der Keller, in dem das Paar seit vier Jahren lebt, die Vergangenheit und auch die beängstigende Zukunft, in der sich eine Figur wie Da-Song [das 7-jährige Kind der Parks, das eine der versteckten Personen für einen Geist hielt] fühlt] Wenn er etwas falsch macht, könnte er in so einem Keller landen. Es ist also der Raum, in dem sich Vergangenheit und Zukunft überschneiden, ein Ort, an dem die Zeit irgendwie verdampft ist.
Der Architekt, der das Herrenhaus des Parks gebaut hat, entwarf auch den Keller als Bunker, der einem nuklearen Angriff aus Nordkorea standhalten kann. In Kombination mit Moon-gwangs (Lee Jeong-eun) Verwendung von Kim Jong-uns parodierten und Raketenanalogien, um die Familie Kim zu erpressen und zu bedrohen, ist es fast zu klar, dass der Teil Nordkoreas den unsichtbaren Kellerbewohnern zugewiesen wurde .
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Die drei Familien kommen schließlich in der explosiven Gartenparty-Szene zusammen, und das Ergebnis ist so explosiv, wie es eine echte militärische Konfrontation sein könnte. Schauen Sie sich nur die westlichen Federn an, die die Parks und die Kims schmücken, und die Tischdekorationen für die Party, die Mrs. Park nach einer berühmten Militärfigur gestaltet.
Auf die Frage nach den Folgen der Gartenparty und dem Ende von Parasit , Bong zögerte nicht mit seiner Entscheidung, den Film zurück in die Realität zu bringen.
Als TIFF zu Ende ging, wurde ich 50 und jetzt ist mein Sohn 23 Jahre alt“, sagte er, „und mit diesem Film wollte ich meiner Angst Ausdruck verleihen, dass sich das vielleicht nicht wirklich verbessern wird zu Lebzeiten meines Sohnes oder sogar zu Lebzeiten meines Sohnes, anstatt dem Publikum nur zufällige und falsche Hoffnungen zu machen, dachte ich, es wäre am besten, mit einer ehrlicheren Note zu enden.
Unter der Regie von Bong Joon-ho spielen in Parasite Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik und Park So-dam mit. Der Film läuft in ausgewählten Kinos.
