An Bord eines luxuriösen Zuges voller mysteriöser Fremder wird ein Mann brutal in seinem Bett ermordet. Doch das größte Verbrechen in Kenneth Branaghs Mord im Orient-Express ist derjenige, der sich gegen das Kino einsetzt. Diese Adaption des Romanklassikers von Agatha Christie strotzt geradezu vor charismatischen Stars und rühmt sich nicht nur Branagh als exzentrischer Detektiv Hercule Poirot, sondern auch Michelle Pfeiffer, Judi Dench, Willem Dafoe, Penélope Cruz, Daisy Ridley, Josh Gad , Olivia Colman, Derek Jacobi und der gefeierte Broadway-Stunner Leslie Odom Jr. Doch dies ist ein tödlich langweiliger und hässlicher Film, der die Spannung eines feuchten Handtuchs besitzt.
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Mord im Orient-Express folgt Christies akribisch schnurrbärtigem Detektiv (Branagh) auf einer tückischen Reise. Als eine Lawine den Titelzug entgleist, entdecken die noblen Passagiere, dass einer von ihnen ermordet wurde. Während sie auf ihre Rettung warten, setzt Poirot seinen brillanten Verstand ein, um an einem Krimi voller widersprüchlicher Hinweise zu arbeiten. Könnte es die schlaue Gouvernante (Ridley) sein? Der höhnische Professor (Dafoe)? Der Ehemann suchende Prominente (Pfeiffer)? Und so und so weiter und so weiter.
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Zu seiner Ehre, Branagh genießt eindeutig jeden Moment, in dem er Poirot spielt, egal ob er einen lügenden Verdächtigen anstarrt oder schwindlig kichert, während er Charles Dickens liest. Aber es scheint, dass Branagh es war so Begeistert von seiner eigenen Performance ließ er jeden anderen Aspekt des Films schief gehen.
Das Drehbuch von Michael Green ( Logan , Außerirdischer: Bund ) trabt im Tempo eines toten Pferdes. Bevor wir überhaupt in den Express einsteigen, müssen nicht nur eine, sondern zwei Szenen kommen, in denen die Charaktere Poirot zu einem Genie der Deduktion erklären. Es gibt auch eine offenkundig nutzlose und inkohärente Action-Sequenz und einen bizarr langen Beat, bei dem Poirot wieder einmal in Tierkot tritt. Wenn wir schließlich Steigen Sie in den Zug ein, die Ausstellung fällt in schlampigen Wallops, lässt das Publikum bei den Charakternamen und dem flüchtigen Blick auf Alibis schwindelig zurück. Es ist eine Mobbing-Bombe von Hinweisen, die Mord im Orient-Express mehr versuchen als unterhalten. Aber auch das hätte eine Besetzung voller Glamour und Bravour retten können!
Rolling-Rock-Geschmack
Ach. Branagh schneidet seinen Darstellern wiederholt die Knie ab. Oder genauer gesagt, er schneidet sie aus dem Rahmen. Völlig verwirrende Kinematografie lässt die Gesichter der Darsteller allzu oft von der Leinwand verschwinden. Bei ihrer Einführung schreitet Pfeiffers elegante Ms. Hubbard, um mit Poirot Schritt zu halten, während er sich auf den Weg zu seiner Kabine macht. Von außerhalb des Zuges in einer Kamerafahrt aufgenommen, sind die Sterne jedoch nur in Schüben zu sehen, da der Bildschirm von den breiten Streifen der hellblauen Verkleidung zwischen den Fenstern des Wagens überzogen wird. Während einige Filmemacher (Wes Anderson, Bong Joon-Ho) das Filmen in Zügen zu einer Kunst gemacht haben, hat Branagh alles durcheinander gebracht. Später, als die Leiche entdeckt wird, bietet Kameramann Haris Zambarloukos eine Luftaufnahme an, die die Reaktionen von Branagh und seinen Darstellern völlig aus dem Bild lässt und stattdessen ihre gleichgültigen Schultern und Skalps bevorzugt. Dieser frustrierende Rahmen dauert so lange, dass er nicht nur grob einen späteren Hinweis telegrafiert, sondern sich fast wie ein trotziger Witz auf Kosten des Publikums anfühlt. Sie haben bezahlt, um das zu sehen! Ha Ha !
Als die Darsteller tatsächlich eine Nahaufnahme machen, scheitert Branagh an vielen bei der Beleuchtung. Naja, hauptsächlich die Frauen. Den Männern ist visueller Charakter erlaubt. Ihre Gesichter sind mit Schnurrbärten und Narben und sogar Schatten übersät. Wenn Johnny Depp (der in diesem Film zu sehen ist, und das ist das Beste, was ich zu seiner Ehre sagen kann) gegen einen furchterregenden Pfieffer antritt, hat sein Gesicht dank eines blauen Lichtstreifens und eines ominösen Schattens ein Gefühl von Tiefe und Bedrohung . Währenddessen ist Pfieffer so stark überbelichtet, dass ihr Make-up zusammen mit ihren Gesichtszügen verwaschen ist, wodurch ihr Gesichtsausdruck und ihr Gesicht fast unkenntlich werden. Später, als Daisy Ridley Branagh gegenüber auftritt, ist sie so überbelichtet, dass das Mädchen kaum noch eine Nase hat! Aber zweifle nicht daran, dass jedes Haar von Poirots großem, lächerlichem Schnurrbart scharf und liebevoll beleuchtet ist.
Diese schlampige filmische Abscheulichkeit wird noch dadurch beeinträchtigt, dass die CG-Umgebungen, die den Zug umgeben, so flach und auffallend falsch sind, dass es scheint, als würden seine Passagiere um 1997 durch eine Galerie von Desktop-Hintergründen reisen , und ärgerliche Kamerabewegungen werden bei einem Seitenverhältnis von 70 mm groß geschrieben! Dies ist das Format, das Filmen wie Lawrence von Arabien , West Side Story und Die hasserfüllten Acht . Hier ist es absolut, absolut verschwendet für einen zutiefst hässlichen Film, nur großartig in seiner Selbstherrlichkeit. Aber die größte Verschwendung in Mord im Orient-Express ist seine bemerkenswerte, aber erbärmlich wenig genutzte Besetzung, die jeweils kaum mehr als einen verherrlichten Cameo-Auftritt erhalten.
Bei so vielen Charakteren bleibt jedes Mitglied dieses Ensembles (außer Branagh) mit Resten zurück. Requisiten an Tom Bateman, der als Poirots wilder Playboy-Kumpel Bouc auf den Bildschirm brennt. Für ein paar Minuten bringt er eine willkommene Würze in dieses unbeholfene Durcheinander eines Mysteriums. Aber allzu schnell wird er leider ins Abseits gedrängt, um nur Ehrfurcht vor all den Überlegungen Poirots zu haben. Trotzdem schneidet er besser ab als die anderen.
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Kurze Faszination ist alles, was diese zutiefst fehlerhafte Adaption ermöglicht. Dieser wirbelnde Tanz der Verdächtigen hat keine Gnade. Sie stürzen sich in die Geschichte, teilen einen klagenden Schrei, ein verknurrtes Geheimnis oder einen albernen Einzeiler, und dann verschwinden sie gerade lange genug, um zu vergessen, dass sie überhaupt existiert haben. Endlich wird sich das Geheimnis lüften, aber in einer so willkürlichen Inszenierung fühlt es sich an, als ob Branagh sein Film genauso gelangweilt hat, wie wir ihn sehen. Hier sind alle Antworten und harten Wahrheiten auf einem langen Tisch abgelegt. Und trotzdem hat der Film nicht den Anstand, um zu enden und zieht uns durch eine skrupellos zerlumpte Auflösung.
Es ist keineswegs schockierend, dass Branagh seine Christie-Adaption zu einem Eitelkeitsprojekt gemacht hat. Das ist irgendwie sein Ding. Aber in der Vergangenheit war er in der Lage, sein gefräßiges Ego zu stillen und dem Publikum auch ein prächtiges Spektakel in Adaptionen wie . zu bieten Weiler , Mary Shelleys Frankenstein und Viel Lärm um nichts . Von Thor zu Aschenputtel , Branagh ist zu einem der ersten Wahlen für grandiose und erfinderische Adaptionen geworden, die voller Theatralik und filmischem Wunder sind. Es ist also nicht verwunderlich, dass seine Mord im Orient-Express ist das erschreckend hässlich, das erbärmlich ungeschickt, das herrlich unbefriedigend. Aber hier sind wir. Mit einem sensationellen Ensemble, beliebtem Ausgangsmaterial und einer Studio-Unterstützung hat Branagh es geschafft, einen der schlechtesten Filme des Jahres zu drehen.
Mord im Orient-Express beginnt am Freitag.
