Verstecke dich irgendwo in der langsamen, mäandernden Horrorserie von Netflix Kammern (Premiere am 26. April) ist ein anständiger 90-minütiger Film über den Schrecken, dass seine Identität von jemandem aus dem Jenseits subsumiert wird, etwas, das Blumhouse mit einem kleinen Budget mit einem erfinderischen aufstrebenden Filmemacher zum Laufen bringen könnte. Stattdessen, Kammern ist ein 10-Episoden-Slog durch seine grundlegenden Handlungspunkte, langgezogen mit überflüssigen Nebencharakteren und Nebenhandlungen und gefüllt mit unheilvollen Bildern, die schreckliche Entwicklungen versprechen, die immer gleich um die Ecke sind.
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Obwohl die bekannten Stars Uma Thurman (die auch Produzentin ist) und Tony Goldwyn in beachtlichen Nebenrollen auftauchen, besteht die Hauptbesetzung aus relativ unbekannten jungen Schauspielern, die Teenager spielen, in einem Setting, das wie gemacht für CW oder Freeform scheint Theater. Die Arbeiterstadt Cottonwood, Arizona, liegt nur wenige Schritte von der ultrareichen Enklave Crystal Valley entfernt, einem Sedona-ähnlichen Zufluchtsort für spirituell gesinnte Touristen, sowie vom örtlichen Navajo-Reservat und Mitgliedern aller drei Gemeinden koexistieren etwas unruhig. Die 17-jährige Sasha Yazzie (Sivan Alyra Rose) gerät in das Kreuzfeuer dieser Gemeinschaften, als sie einen Herzinfarkt erleidet und eine Herztransplantation von ihrer Teenagerin Becky Lefevre (Lilliya Scarlett Reid) erhält, die unter mysteriösen Umständen starb.
Sasha stammt aus einer Navajo-Familie, lebt aber mit ihrem Onkel und Erziehungsberechtigten Frank (Marcus LaVoi) in Cottonwood, und Becky kommt von jenseits der Gleise in Crystal Valley. Schon bald interessieren sich Beckys wohlhabende Eltern Ben (Goldwyn) und Nancy (Thurman) für Sashas Leben und bieten ihr ein Stipendium an, um die gehobene Privatschule zu besuchen, an der Becky eingeschrieben war. Dort trifft sie auf Beckys Zwillingsbruder Elliott (Nicholas Galitzine), einen genesenden Drogensüchtigen, zusammen mit Beckys Freunden und Feinden, die alle etwas Unheimliches zu verbergen zu haben scheinen. Was genau geschah in der Nacht, in der Becky starb? Sasha nimmt es auf sich, die Antworten zu finden, egal was es kostet.
Sie wird von mehr als Neugier oder sogar Gerechtigkeitssinn motiviert; Seit sie ihre Transplantation erhalten hat, hat Sasha seltsame Visionen und Erfahrungen, die darauf hindeuten, dass Beckys Geist irgendwie ihren Körper bewohnt, und sie nehmen nur zu, als Sasha anfängt, Zeit mit Beckys Freunden und Familie zu verbringen. Sie glaubt, dass die Aufdeckung der Wahrheit über Beckys Tod die einzige Möglichkeit sein könnte, sich vor der Übernahme durch den Geist der jungen Frau zu retten. Schon zu Beginn der ersten Episode ist klar, dass Becky ihre Macht über Sasha geltend macht, aber es dauert frustrierend lange, bis die Charaktere herausfinden, was das Publikum bereits weiß, und die zahlreichen roten Ablenkungen der Serie bieten keine große Ablenkung .
Es gibt viel thematisches Potenzial in der Rassen- und Klassentrennung des Schauplatzes und in Sashas eigenem Leben, aber Schöpferin Leah Rachel und ihr Autorenteam lassen das meiste davon unerforscht oder berühren es nur oberflächlich, um einem weiteren billigen Sprungschreck zu dienen oder Fälschung, die Sasha zu weiteren rücksichtslosen Aktionen anspornt. Sasha und Frank sind beide der Navajo-Gemeinschaft etwas entfremdet, und insbesondere Frank lehnt die spirituellen Praktiken der Navajo zugunsten moderner Medizin und wissenschaftlicher Daten ab. Sashas gemischtrassiger Freund TJ (Griffin Powell-Arcand) ist zwischen den beiden Seiten seines Erbes hin- und hergerissen. Und die Vorstellung, dass ein blondes weißes Mädchen den Körper eines indianischen Teenagers buchstäblich kolonisiert, ist thematisch sicherlich mächtig.
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Die Show spielt diese Ideen jedoch größtenteils herunter und ihre Verwendung der Spiritualität der amerikanischen Ureinwohner folgt typischen Horrorfilm-Konventionen als Abkürzung für Sashas gestörten Geist und die Dunkelheit in ihr. Der andere spirituelle Hauptaspekt kommt von der Organisation im New-Age-Stil mit Hauptsitz in Crystal Valley, die kultische Untertöne hat und Sasha für ihre eigenen schändlichen Zwecke zu wollen scheint. Lili Taylor wird als eine der Anführerinnen der Gruppe zu wenig genutzt, deren gelassenes Wohlwollen etwas Dunkleres verbergen muss. Die Show wäre mit ihr (oder jemandem) als klarer Antagonistin fokussierter gewesen, anstatt nur vage Vorahnungen und unheilvolle Blicke.
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Diese Zweideutigkeit verkaufen die jungen Schauspieler nicht ganz, und die entschlossene Sasha wirkt eher gereizt und weinerlich als mutig oder verstört. Die Erwachsenen bleiben meistens in nutzlosen Nebenhandlungen stecken, von Franks Umgang mit Kleinkriminellen bis zu Nancys (möglicherweise selbst verursachten) Gesundheitsproblemen, und ihre Handlungsstränge werden bequem fallen gelassen, wenn sie nicht zum Ausfüllen einer Episode benötigt werden. Da die Motivationen fast aller undurchsichtig bleiben müssen, damit sie tragfähige Verdächtige sind, gibt es für niemanden außer Sasha viel Charakterentwicklung, und sie ist damit beschäftigt, von einem anderen Charakter verdeckt zu werden. Die einzige Person in der Serie, die vernünftige Entscheidungen zu treffen scheint, ist Sashas beste Freundin Yvonne (Kyanna Simone Simpson), und selbst sie gerät im Laufe der Staffel in übernatürlichen Unsinn und schreibt der sich verschlimmernden Geisteskrankheit ihrer Mutter mystische Ursprünge zu.
Was auch immer in der Nacht passierte oder nicht geschah, in der Becky starb, die Show zieht alle Aufregung davon, die Antworten zu finden, während sie sich gegen Ende der Staffel bewegt. Abgesehen von ein paar erschütternden Fällen von Nacktheit und einer Handvoll Schimpfwörter Kammern könnte problemlos auf The CW oder Freeform passen, wo es wahrscheinlich ein lebhafteres Tempo und vollständiger realisierte Nebencharaktere mit Blick auf langfristiges Geschichtenerzählen hätte. Stattdessen wird die dünne Geschichte noch dünner und die gelegentlichen gruseligen Momente reichen bei weitem nicht aus, um sie aufrechtzuerhalten.
