In 'The Good, the Bad and the Ugly' #1 versuchen Chuck Dixon und Esteve Polls ihr Bestes, Sergio Leones filmische Welt zu replizieren und stellenweise erfolgreich, aber nie ganz durch. Aber sie kommen nahe.
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Umfragen mehr, als Dixon hier seine Spuren hinterlässt, bietet wunderschöne Grafiken, die den Mut und das Gefühl von Leones Filmen einfangen, ohne den Look tatsächlich zu replizieren, was ein Ansatz ist, der immer besser funktioniert. Allzu oft wird in Werken wie diesem mehr Wert darauf gelegt, „der Quelle treu zu bleiben“, dass ihm die Tiefe oder das Gefühl des Originals fehlt, aber Polls fängt das ein. Ein filmisches Gefühl vermittelt er unter anderem in seinen Seitenlayouts, indem er vor allem seitenbreite Tafeln verwendet, die wie Filmstills übereinander gestapelt sind. Er unterbricht dieses Layout nur kurz mit großer Wirkung.
Zusammen mit Dixon kommt Polls auch mit einigen sehr interessanten und witzigen Visuals, wie der Moment, in dem die Waffe durch ein-Loch-im-Boden kommt, auf den ersten Seiten . Dieses Manöver scheint wirklich aus einer gelöschten Leone-Szene gestohlen worden zu sein und wird auf die gleiche Weise durchgeführt.
Es ist schwer zu sagen, was die Handlung hier ist, denn diese Ausgabe liest sich sehr ähnlich wie die ersten 20 bis 30 Minuten von 'The Good, the Bad and the Ugly', wo die Hauptfiguren alle an verschiedenen Orten sind und später zusammenlaufen werden. Im Moment ist der Mann ohne Namen wieder Kopfgeldjäger, wie er es in 'Für ein paar Dollar mehr' war, und ist einem Bankräuber namens Miles Devereaux auf der Spur. An anderer Stelle rauben ein französischer Oberst und seine Truppen eine Mission aus, was eine vage Anspielung auf Angel Eyes liefert.
Dixon kennt sich eindeutig aus, da er keine Angst davor hat, den Mann ohne Namen mit Selbstüberschätzung agieren zu lassen oder auf Übermacht zu treffen, die ihn bald zum Narren machen lässt. Er lässt nicht zu, dass die Mystik der Figur der Geschichte im Weg steht, etwas, zu dem andere Autoren versucht sein könnten.
Ich bin jedoch wirklich überwältigt von Polls' Kunst, die einen sehr klassischen Look hat und in der westlichen Comic-Tradition verwurzelt ist, aber, wie gesagt, er fängt das Aussehen der spanischen Sets der Filme ein und prägt auch die Charaktere mit dieser dunklen Gemeinheit, die die Schauspieler in den Filmen hatten. Alle dort sahen schäbig aus, sogar die vermeintlich Guten, und Polls gibt jedem hier den gleichen Blick.
Als besonderes Schmankerl bietet Dixon einen fantastischen Essay über den Spaghetti-Western, der das Subgenre über Leone hinaus betrachtet, und jede Menge Filmvorschläge. Er kennt sich offensichtlich aus, ist mit einem großartigen Künstler gepaart und hat eine solide erste Ausgabe abgeliefert, die in eine interessante Richtung zu führen scheint. Ich kann den zweiten kaum erwarten.
