Warner Bros. und Legendary Pictures haben dieses Jahr die Filmvermarktung gewonnen. Ihre beiden Mai-Veröffentlichungen Godzilla: King of the Monsters und Pokémon: Detektiv Pikachu Er hatte mit Abstand die besten Trailer aller Sommerfilme 2019. Jede neue Marketing-Enthüllung für diese beiden sehr unterschiedlichen Adaptionen ikonischer japanischer Monster erhöhte nur den Hype. Die Trailer überzeugten die Fans, dass ihren Favoriten gerecht wurde, und weckten gleichzeitig die Neugier der Unbekehrten.
Es war fast unvermeidlich, dass keiner der Filme solch großen Kampagnen gerecht werden konnte. Detektiv Pikachu ist ein unterhaltsames Stück Wegwerfflaum. Es hatte die gleichen Oberflächenfreuden, die in den Trailern versprochen wurden (Entzückende realistische Pokémon! Ryan Reynolds Witze!); Die einzige Enttäuschung ist, dass es nicht mehr war.
Godzilla: König der Monster , auf der anderen Seite ist eine viel dramatischere Enttäuschung. Der Film ist nicht ganz ohne das Zeug, das im Trailer Spaß gemacht hat; all diese schönen Aufnahmen der Monster sind im finalen Schnitt. Es ist nicht einmal wie 2014 Godzilla, wo die Trailer fast die ganze Action verdarben; es gibt noch viel mehr, woher das kommt. Doch irgendwie ist das, was in Trailerform potenziell transzendent schien, in Filmform unglaublich enttäuschend. Warum das?
Ein Teil des Grundes König der Monster Sowohl für so großartige Trailer als auch für einen so mittelmäßigen Film ist es, dass er wie ein Trailer geschnitten ist, der die auffälligsten Szenen hervorheben soll und in rasantem Tempo viel durchschneidet. Machen Sie einen ganzen Film im Stil eines Trailers, und es wird anstrengend und schlecht für das Geschichtenerzählen.
Regie führt Michael Dougherty König der Monster im Michael Bay-Modus versucht, alles im gleichen extremen Stil einzurahmen. Es sind nicht nur die Monsterschlachten, die versuchen, jede dramatische ästhetische Wahl auf einmal zu treffen: schwere Schatten, kräftige Lichtblitze, wirbelnde Kameras, chaotischer Schnitt, Wind- und Schnee- und Partikeleffekte überall. Sogar die Szenen, in denen die menschlichen Charaktere nur sprechen, haben in der Kinematographie tendenziell die gleichen Rhythmen.
Diese Art von 'Alles bis zu 11'-Ansatz führt zu erstaunlichen Trailern, aber es funktioniert nicht wirklich über einen ganzen Film. Dies ist der Grund für Roger Eberts Ein-Stern-Rezension von Armageddon beginnt mit den Worten: 'Hier ist er endlich, der erste 150-Minuten-Trailer.' Wenn alles im gleichen erhöhten Modus ohne jede Art von Kontrast ist; das Zeug, das theoretisch die coolste Aktion aller Zeiten sein sollte, hat nicht die Wirkung, die es sollte.
Diesbezüglich sind die Anhänger für König der Monster hatte tatsächlich einen größeren dramatischen Kontrast als der Film, und das liegt an ihrer Musik. Es wurde inspiriert, 'Claire de Lune' im ersten Trailer und 'Somewhere Over the Rainbow' im letzten Trailer zu verwenden, was einen Film mit mehr Sensibilität und Poesie verspricht, als das Endprodukt bietet. Der Kontrast von friedlicher und romantischer Musik mit Szenen von Chaos und Zerstörung erzeugte ein Gefühl einer emotionalen Bandbreite, ein Gefühl wie König der Monster wäre in der Lage, mehrere Noten statt der gleichen immer und immer wieder zu schlagen.
Die eigentliche Musik des Films vom Komponisten Bear McCreary ist gut für das, was sie ist, aber die Art und Weise, wie sie im Film verwendet wird, fehlt jeglicher Anmut. Gemischt mit dem Geschrei der Schauspieler und Explosionen klingt der Film genauso kakophon und eintönig wie die visuelle Darstellung.
Wir haben nicht erwartet König der Monster klassische Musik und Showtunes zu sein, aber eine musikalische Begleitung, die tatsächlich ein Gefühl von echtem Staunen einfangen könnte, hätte einen großen Unterschied gemacht, um den Film fast so unterhaltsam wie seine Trailer zu machen.
samuel adams bier oktoberfest
Unter der Regie von Michael Dougherty spielt Godzilla: King of the Monsters mit Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O’Shea Jackson Jr., Aisha Hinds und Zhang Ziyi.
