Shigeru Mizukis 'Kitaro' ist Ge-Ge-Ge-großartige Comics

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Seit 2011 hat Drawn and Quarterly drei große Shigeru Mizuki-Bücher veröffentlicht. Der erste war Vorwärts zu unserem edlen Tod , ein halbautobiografischer Comic über japanische Soldaten in einer bizarren, existenziellen Krise am Ende des Zweiten Weltkriegs, als es ziemlich klar war, dass sie besiegt waren: trotzdem weiter bis zum Tod kämpfen oder von ihren eigenen Führern getötet werden. Das zweite war NonNonBa , eine Kindheitserinnerung über die Beziehung des Künstlers zu seiner Großmutter und das Interesse an der yokai der japanischen Folklore, die für das lange Werk des Künstlers von zentraler Bedeutung wurde.






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Die dritte und neueste ist Gitarre , eine 400-seitige Sammlung von Geschichten von 1967-1969 aus Mizukis Ge Ge Ge no Kitaro Manga. Von den dreien ist es das Buch, das definitiv am wenigsten interessant ist und vielleicht den geringsten literarischen Wert hat, da es sich um ein einfacheres Genrewerk handelt, das sich mehr auf Unterhaltung konzentriert als auf die großen Probleme der nationalen Identität, die die beiden vorherigen Veröffentlichungen beinhalten.

Es macht aber auch am meisten Spaß und ist am leichtesten zu lesen, und es nimmt einen wichtigen, ja sogar grundlegenden Platz in der Geschichte von Mizukis Lebenswerk ein: Dies ist sein charakteristisches Werk, der Grund, warum Mizuki so berühmt, so beliebt und so einflussreich ist .



Und er ist einflussreich. Wie Osamu Tezuka in Mangas und Jack Kirby in amerikanischen Superhelden-Comics genießen selbst neuere oder jüngere Leser, die vielleicht noch nie von diesen Männern gehört oder noch nie ein einziges ihrer Werke gelesen haben, dennoch unwissentlich Werke von Künstlern, die sie beeinflusst haben. Matt Alt ordnet Mizuki in seiner Einführung in die Sammlung nicht nur einen Ehrenplatz in der jahrhundertelangen Geschichte von yokai Studieren und Feiern, schreibt er auch Mizukis Comics teilweise zu, dass sie den Weg für Pokemon ebnen.

Alt versucht auch, genau festzulegen, was ein Yokai ist, über die Definition von 'japanisches Geistermonster' hinaus, und stellt fest, dass er synonym mit Geist, Kobold und Monster verwendet werden kann und dass der japanische Animismus etwa acht Millionen zulässt Götter, von denen Yokai eine Art sind. Wenn ich es versuchen würde, würde ich sagen, dass sie das japanische Äquivalent der Feenbevölkerung der britischen Inseln sind, mysteriöse geistähnliche Wesen, deren Leben sich gelegentlich mit denen der Menschen überschneidet und von denen, die glauben, mit einer Art Ehrfurcht behandelt werden in ihnen, und mit Faszination von denen, die es nicht tun (besonders von denen, die gerne das Fantastische lesen, schreiben oder zeichnen) und die lokale).



Gitarre liest sich sehr wie ein Begleiter zu NonNonBa , die fiktive Frucht des eigenen Interesses des jungen Mizuki an Yokai, von denen der Künstler viele spezifische Versionen in diesen Geschichten zu ziemlich bemerkenswertem Status erhebt, insbesondere in 'The Great Yokai War', wo sie zu einer Art Gleichaltrigen mit Leuten wie Dracula werden Frankensteins Monster.





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Wer ist Kitaro? Ein kleiner, ebenso gruselig wie mysteriöser Junge, der in einem fremden Haus in einem Sumpf lebt, auf Friedhöfen herumhängt und mit Hilfe seiner gewaltigen magischen Kräfte freundliche Yokai und die makabreren Mitglieder des Tierreichs wie Krähen und Käfer , hilft er regelmäßig, die Menschheit vor bösen Yokai zu retten ... und bestraft gelegentlich böse Menschen. Am Ende jedes Abenteuers zwitschern und krächzen die Grillen, Kröten und verschiedene gruselige Krabbeltiere Kitaros Titelsong 'Ge Ge Ge', von dem der Originaltitel stammt.

Er hat nur ein großes, starrendes Auge, sein Haar wächst über seine leere linke Augenhöhle, in der sein Yokai-Vater lebt, in Form eines Augapfels mit einem kleinen Körper; er springt oft heraus, um Kitaro zu helfen. Der einzige andere wiederkehrende Charakter ist Nezumi Otoko, Kitaros halb Mensch, halb Yokai, immer intriganter Feind, der ihm normalerweise hilft ... außer wenn er mit ihm in Konflikt steht.





Die wahren Stars des Buches sind jedoch die verschiedenen Geister und Monster, die Kitaros Welt bewohnen. Eine der großen Errungenschaften von Mizuki mit dem Konzept bestand, wie Alt betont, darin, eine Prämisse zu schaffen, die heroische Horrorgeschichten ermöglichte, die es so vielen verschiedenen Versionen der verschiedenen Geistermonster ermöglichten, zusammenzuleben und den Raum der Geschichte zu teilen.

Diese sind im Allgemeinen ziemlich beängstigend in Design und Rendering; wie Rumiko Takahashis Arbeit in Inu Yasha (deren frühe Bände hier eine gewisse Ähnlichkeit mit Mizuikis Arbeit aufweisen) und ihren früheren Horror-/Fantasy-Arbeiten sind die heroischen, Opfer- oder einfach nur menschlichen Charaktere alle irgendwie süß und abstrakter (Hier ist die Niedlichkeit oft irgendwie Comic-Strip-Karikaturen statt Takahashis engelhafte Jugend), während die Monster mit einem realistischeren, hochdetaillierteren Touch gezeichnet sind, der ihre Auftritte umso schrecklicher und ironischerweise unwirklich im Kontext des Comics.

Hier sind Kurzgeschichten von Kitaro, der zwei böse Jungs nur mit seiner körperlosen Hand terrorisiert und ein Dorf vor einer Armee besessener Katzen rettet, die den Spieß umgedreht und die Menschen gemacht haben ihr Haustiere und die Rettung von Kindern vor Yokai, die ihre Seelen oder Bilder gestohlen oder auf andere Weise gefährdet haben. (Sie können eine ganze Kurzgeschichte lesen und einige von Kitaros Yokai sehen, die mit humorvoller Wirkung verwendet wurden, in diese Vorschau wir sind im Dezember gelaufen.)

Für moderne westliche Leser werden vielleicht die beiden längeren Stücke des Buches am interessantesten sein.

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Der erste davon ist der bereits erwähnte 'Große Yokai-Krieg', ein 50-Seiter, in dem Kitaro, sein Vater und Nezumi Otoko ein Quartett mächtiger lokaler Yokai rekrutieren, um zu versuchen, eine Insel vor der Küste Japans zu befreien, die von 'Western' überfallen wird yokai“, wie Frankensteains Monster, Dracula, ein Werwolf, eine generische Halloween-Hexe und ihr amerikanischer Anführer, eines von mehreren gruseligen Monstern, deren Hauptmerkmal ein einzelner, riesiger, starrender Augapfel ist.

Und das zweite ist 'Creature From the Deep', ein 100-seitiges Epos, in dem Kitaro und ein egoistischer Junge-Genie-Charakter nach Neuguinea reisen, um eine Blutprobe von einem riesigen Monster zu holen, das laut dem Yokai-Wörterbuch im Hintergrund hat den Kopf (und die Größe) eines Wals und den Körper eines Yetis. Mizuki nennt es ein Zeuglodon (r echte Kreatur , obwohl sich sein Aussehen nur um ein Haar unterschied).

Ihre Expedition gelingt, aber um sich alle Ehre zu machen, injiziert das junge Genie Kitaro das Blut, um ihn zu töten, was tatsächlich nur dazu führt, dass unser Held in ein haariges Walmonster von der Größe von fünf Walen verwandelt wird besucht Tokio, mit destruktiven Folgen (unfähig, in seiner neuen Form zu sprechen, kann Kitaro nicht mit seinen Lieben kommunizieren, die er dennoch zu besuchen versucht).

Kaiju Fans wissen wahrscheinlich, dass Godzillas japanischer Name Gojira kommt vom smoosing gorira (Gorilla) und kujira (Wal) zusammen, wie der König der Monster ursprünglich in der Konzeptphase beschrieben wurde (obwohl er zu der Zeit, als er sein Debüt gab, eher Reptilien war als alles andere). Mizukis Monster hingegen sieht genauso aus wie ein Gorilla-Wal.

Um das Kitaro-Monster zu stoppen (und seine Rolle bei seiner Erschaffung zu verbergen), konstruiert Kitaros Knabe-Feind einen riesigen Roboter Zeuglodon, um die Version mit 'weichem Fleisch' zu zerstören; das Glossar stellt fest, dass dies 'einer der ersten Giant Robot vs. Monster Battles in der Geschichte' ist (tatsächlich kam Mechagodzilla erst 1974 auf den Markt).

Smart, gruselig, witzig, voller spannender Action und schöner Kunst und mit einem pädagogischen Element (zumindest zum Thema japanische Folklore), Gitarre hat so ziemlich alles, was man sich von einem Comic wünscht.

Und so gut es auch ist, es ist nicht einmal Mizukis Beste Arbeit.



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